这多事的一年，当真的来到了尽头。也难怪丫头每次打开我的博客，总是提示怎么还没有收官啊。
经历了N多年尾年初，还是不知道该如何评说，每次动笔的时候，总是有一些失落，感叹很多事情不够完美，舍不得这一年陈旧置放在岁月的回忆中。这一年当中，有很多让人感动的细节和温暖，我不该遗漏这所有的一切。我很满意现在的生活，并继续向往着恒久的简单与和美。
不容置疑，这是我又一个重要年份。由于工作内容的调整，协调与推进的事情更多，担起了更多的责任，但与那些创意和成就却远了，公司承接了那么多项目，我落在每件事上的时间更稀薄，不再能全心深入，对每个项目不分厚薄任凭经验唠叨着一些自己不甚满意的话，我经历了自己价值重新审定的心路历程。但毕竟这一年当中我从个人走向了团队，实现了自我的思考与团队的共同分享，团队完成的项目越来越大，越来越有影响，评价和收益也越来越高。这一年，是我们一起的辉煌与成长。
转一下身，会有不同的风景。抬一下头，会看的更远。
2009的第一个项目，南非与博茨瓦纳。38度阳光下那片遥远的土地，新的起跑线，就从这里出发。
It seems that Christmas time is here once again, and it is time again to bring in the New Year. We wish the merriest of Christmas to you and your loved ones, and we wish you happiness and prosperity in the year ahead.
Wishing you a song in your heart at Christmas and blessings all year long.
Warm greetings and best wishes for Christmas and the New Year!
Thinking of you and wishing you a beautiful Christmas season.
At Christmas and always, may peace and love fill your heart, beauty fill your world, and contentment and joy fill your days.
May the joy of Christmas be with you throughout the year.
城市是特殊的商品，是在漫长的历史发展中不断积聚起来的巨大社会财富。所以，经营城市不是空话，是政府通过运用市场化的经济手段，对本城市的自然资源、基础设施、人文资源、无形资产等进行优化整合和市场运营，以达到资源配置优化和高效使用的目的的全过程，从而取得良好的经济效益、社会效益和生态效益，创造良好的城市发展条件、城市人居环境和自然生态环境。而城市规划正在被各地政府重视和关注，成为城市经营中重要环节和表达手段。特别是站在经营城市的高度，有效地规划和改善城市环境，提升城市功能，增强城市竞争力，是新时期城市规划的终极目的。
城市的成长总是阶段性的，当城市面临新一轮扩张和提升时，对地方政府来说，就好象在长江里行船，突然一夜之间驶出长江口来到了太平洋，几乎所有的船长都不免有一种昏眩的感觉，同时一连串的问题浮出水面。我们的城市有什么核心竞争力？在区域经济中到底应该扮演什么角色？怎样扬长避短，脱颖而出？这些问题都是要通过城市规划不断提升来解决的核心内容。
现在，随着城市的不断发展，经营城市的理念已经被贯穿到城市规划的全过程中了。我们不仅要规划好土地、水、矿产、基础设施等传统资源，还要更加重视信息、网络、文化、产业、生活、品牌、知识、历史等无形资源，实现从依赖传统城市资源向开发利用现代化城市资源的转变。
对城市规划的看法，以前存在一个大误区，以为城市规划只是一个看得见的空间建筑。其实，一个城市是物质城市和精神城市的和谐统一，要能把显性的、隐形的、潜在的、已有的资源合理地整合在一起，让它们最大化发挥效率。城市发展需要适度超前、合乎当地发展需要的城市规划。城市规划要让人看到城市的未来，看到产业、文化和城市功能的发展。一个好的城市规划，要把经济发展、产业规划显现在规划建设上。
所以说，一个好的城市规划包括一个城市的发展战略，包括定位、理念、发展目标以及对形象品牌的定位，分为城市定位、产业、风貌、形象四个方面。比如济南西部新城，我们给它的定位是“齐鲁之门”，即区域合作之门、城市蜕变之门、经济振兴之门和文化传播之门。这不是花四份钱做一件事，而是通过城市规划花一份钱做四件事。
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麦兜说，火鸡的味道，在将吃未吃和第一口之间已经是最高峰了。套用他的话，摄影的乐趣，在将洗未洗和看见照片的第一眼之间，已是最高峰了。原来胶片的味道，和火鸡是一样的。
黑白胶片,新乐凯100,上海多伦路.(这里还有几张)。
周日看了甄子丹的《叶问》，咏春拳打起来很实在，妈的日本鬼子脖子全扭断。
关于镜头感：28-35-50
一镜走天下，有个前提条件，就是你拍摄的对象是什么。在一机一镜的定义中，不存在变焦镜头的内容。如果讲变焦镜头的话，也就没有一机一镜的定义。卡蒂埃－布勒松是一机一镜的典范，寇德卡也是，他曾经长期使用一枚25毫米镜头。一般来说，人文领域及特定的拍摄内容，一机一镜足够用。商业摄影中，一机一镜的情况非常罕见，但也不是没有。新闻摄影中这种情况就基本没有了。
人文领域的拍摄，一般来说，主要以三枚镜头为主：28、35、50。
尼康曾想高价收购拍摄世界名人的邓伟手中的那枚标头。一般来说，选择标头，是以环境人像为主。35毫米镜头人像与环境兼顾，28毫米镜头主要以环境介绍为主。象寇德卡拍摄吉普赛人，介绍吉普赛人的生活环境，是衬托主题主要手法，所以他选择25毫米镜头的广角。
有人说变焦镜头很方便为什么还要买定焦？定焦能做的变焦也能做的啊。表面看是这么个道理，实际使用中完全两种感觉。我们知道，西洋画中，素描是基本功，那么，摄影有没有基本功？我的理解，摄影的基本功就在这个一机一镜中。我们有时候讲镜头感，什么是镜头感？布勒松说：“摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一，便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主。然而，对照片进行构图所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同是条件反射而已。 ” 所谓的镜头感，就是“条件反射”四个字。长期使用某一焦段的镜头，譬如标头，你就学会用标头的眼光看世界。开始的时候你还需要用手搭个方框笔划一下才能确定取景的范畴，熟能生巧后，一眼看过去，就知道拍摄的内容是哪些。
比较毁人的是开始就使用变焦镜头。用变焦镜头培养镜头感是件很难的事情。因为拍摄不仅仅是焦距的问题，拍摄最重要的，是要去思考拍摄的这个过程。比如你想拍摄矿工的生活，场景是几个矿工兄弟在炕上喝酒，屋内环境比较简陋。在拍摄这个场景时，首先你要先找光，光是摄影的生命，你要看，我的光在哪里，最强的光线打在哪里，在这种环境拍摄，光比很大，所以你必须要有取舍。这是第一步。第二步，你要找位置，比如你用28毫米镜头，F8，4米外全清晰，但屋里容不下这个距离，所以你要走两步，这个时候你就要考虑景深。景深是什么？景深就是空间感。景深可以非常非常非常切实地影响我们对现实的观看。用普通话说，光圈先决决定一切。（谈到光圈，这是一个基本功。比如标头，一般的练习，是在五米之内，用各种光圈拍摄物体，一米下各种光圈组合的景深是多少，两米是多少… 虽然镜头上有景深指示，但你还是要去练，这个过程很关键，你要把这种烙印烙在脑子里。我们有时候讲艺术的创作，你连景深的范围心中都没有数，怎么去创作？）第三步，就是所谓的决定性瞬间，在恰当的时间里按下快门。高潮会在某个瞬间降临。
一幅好片子有没有，按下快门的瞬间就知道了。有人说胶片要等到冲洗出来才知道结果，那是你基本功不扎实的缘故。现在的时尚是用数码相机，如果说拍完了还得低头去看LCD，那是你滥竽充数的结果。从来没有一种艺术，可以在数量中找到质量。
一机一镜，开始的时候和训练自己的镜头感有关。无论你用什么机器，胶片还是数码，训练的过程都是艰苦的，如果你用的是35毫米镜头，那么你就时刻要用35 毫米的取景范围看任何东西。看的时候要注意，先看画面的四个角，然后再看中心的内容。这个过程很关键，要养成这个好习惯：先看四角。要用摄影师的眼光看世界。如果你是用35毫米镜头的，那么，这个世界就是35毫米焦距的世界——直到你成为大师，这个世界才能再次向你敞开。
看完我上述码的字，你就会知道，用变焦镜头培养镜头感，是件多么庞大的工程。不是说不可以，不过按照一般的规律，天才总是你旁边那个的人。变焦派的焦虑是，有些东西拍不下来怎么办？（其实变焦用久了，你也会发现，自己总是不自觉地偏好某一个焦段的拍摄。）这个事情一点也不矛盾。对于使用定焦镜头的人,没有拍不下的内容，关键是你想怎么拍。还是拿拍摄屋内矿工的场景打比方，用50的标头照顾不了环境的介绍了，怎么办？没有什么好怎么办的，改变原来的拍摄思路，改拍特写或者其他。取舍只在一忽悠间。谁也没有规定，一幅好的照片，一定一定要是什么什么的模式。模式是你自己制订的。变焦在学习的阶段，特别限制人的思路，这也是我不主张在初学摄影的那几年，用变焦头的缘故，因为你总是会试图用一种模式拍摄所有的内容，所以拍到一定程度，你会发现除了家里的高跟鞋，你已经找不到新的视觉；你开始把兴趣转到摄影器材上，然后你就会发现，玩玩器材做个逍遥派在有米的日子里也是很快乐的事情。所有这一切，有可能仅仅是因为，从始至终，你都没有掌握自己的镜头感，你一直都在摄影的大门外徘徊，尽管你握着1670万象素的马克兔，但是那个，只和你的腰包有关。数码的危险性还在于，你可能更多地关注PS的技巧，而忘记了素材的来源。所有的素材都要求经过你那独一无二久经训练的摄影师的眼光来裁剪。
一机一镜，怎么用都够了。
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——河北滦县老城概念规划后记
在文学作品中，我们曾经多次沉醉在这样的情节中：主人公徜徉在故园的街头，指认眼前风物，回首前尘往事。他们或者为往日熟悉的城市面目全非而伤感，或因其历久不变而感动，城市的进步总是带给我们缭乱与遐想。当人们的生活轨迹和城市肌理产生了血脉相通的关联，则会对种种可能往而不复的情景表示珍惜，而静观之下会发现，历久恒常不失为国际范围内经典城市的普遍特质，那些城市多被呵护在不变的格调与安稳的场景中。如何让人珍视、爱惜、维护和认同他们，把“仿佛从未离开过”的感受，列为仰慕的经典，“从追求洪水般的剧烈变化到追求连续的、逐渐的、复杂的和精致的变化”，是简•雅各布斯跨越时空给予我们的告诫。
滦县老城震后规划已经是一个完全意义上没有太多特征的现代中小城市，而古城遗址上重建的这座历史城镇如何脱离“规划”本身行为存在的技术局限，回到其历史文化和地方生息怀态的本源中去，分明就是一种轮回。它使我们体味到所谓文化其真实存在的日常性的一面，拟或文化本质的一面。这时，它就远不是阳春白雪里在象牙塔中被“锻造”越来越抽象、越来越审美、越来越超常的却毫无诠释能力的东西。一言以敝之，文化是拿来生活而不是拿来宣扬的，尤其对城市中生活的民间百姓如此。
滦县历史文化内涵非常丰富，古代滦州是“天下九州”之一，是商朝“孤竹国”的都城，从伯夷叔齐的大义，到近代工业的发源，积蕴厚重而绵绵不息。我们如何能在短时间内把握地方文脉的核心？为此我们有幸拜访了滦县当地的学者和作家，从不同层面解读这个城市的成长轨迹与内涵。我们意识到滦县不可替代的特色首先应该是它的特有的独一无二的历史文化，亦即“滦州”的历史沉淀。在世界范围内，独特的城市文化日益被视作城市的灵魂所在，城市的荣耀与声名更多来自文化的影响力。可以设想，将古代滦州及其文化内蕴作为滦县城市文化的立足基点，进而作为城市规划设计的灵感源泉，是建立富有个性、不可替代城市形象的法门。
滦州的“州”字为我们揭示了一个重要的意向：将“州”字经过一定的艺术处理与想象，我们可以得到的滦县老城空间肌理意向和发展脉络，“以名表意、意在笔先”，规划依托卓越的文化遗迹与源远流长的历史文脉，充分体现“古滦州”的文化风韵，彰显滦县老城市品质的现代宜居滨水小城。相信以“州”形象出现，将有效提升滦县的独特地位。
如何将“滦州古城”的内涵真正渗透于规划，建构与此立意相匹配、具有鲜明意象的城市形象？在充分认识现状的基础上，规划结合滦州古城特色提出五点策略：
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